许玲琴近照
人物名片：许玲琴，中国作家协会会员，湖北监利人，荆州市政协委员，湖北省作家协会第10届签约作家。作品见诸于《诗刊》《诗选刊》《星星》《绿风》《长江文艺》《中国诗歌》等报刊。入选《星星50周年诗选》《影响中学生一生的100首诗歌》《2012年度好诗三百首》等诗歌选本。出版有诗集《琴的左弦》等。先后获湖北省文学奖提名奖，《长江文艺》年度诗歌奖等，2015年入选湖北省宣传文化人才培养工程“七个一百”项目(文学类)。
主持人：周步（诗人，曾获第二届沂蒙文学奖。中国文化旅游网总编）
周步：作为湖北有影响力的女诗人之一，你的诗集先后获得了湖北文学提名奖，诗歌获得了《长江文艺》年度诗歌奖等，作品也频频见诸于国内《诗刊》《诗选刊》《星星》《绿风》等大刊，入选很多重要的诗歌年选。请问你是怎样写起诗来的，第一首诗歌是怎样写出来的，你公开发表的第一首诗是哪个刊物，当时是怎么投稿的？
许玲琴：我开始写诗是在高中时代。那时候，偶尔看到一位女同学写诗，才想到自己也可以写诗啊。那时，除了课本上的诗歌外，还没有接触过课本以外的其它诗歌，就稀里糊涂地写起了诗。
第一首诗歌早丢失了，至今记得，是写给我的同桌的，但不是男生们眼里的类似《同桌的你》。我还记得两句：“愿你震惊全班的成绩不是我的梦想/愿你是我想象中的百灵鸟……”是写给同桌的一位女生的。
我公开发表第一首诗是1992年。应该叫入选。诗名为《致——》，入选安徽文艺出版社出版的《爱情诗历》，写的是爱情诗。那时候也不知道哪些刊物可以投稿，信息也很闭塞，不像现在，不说电脑，就连电话都还没有普及。但是那时候有热情，梦想当“少女诗人”。诗歌写了，只要看到哪里有这方面的信息，就用稿纸誊正，装入信封，贴上邮票，寄出去，多半石沉大海了。
周步：你的诗歌创作之路经历了多长时间，中间经历了哪些曲折，一路上，有哪些良师益友影响到你，或者帮助过你？
许玲琴：我最早在《长江文艺》上发表诗歌是1994年，《诗刊》上发表是1999年，《星星》上发表是2001年，同年又选发《诗选刊》。应该说起步很早。但没有好好把握。
我的诗歌创作有两个大的中断。一是1995年至1998年，因结婚生女，企业下岗，我忙于生活而远离诗歌。二是2003年县市报撤消，我从所在的县级报社调入行政单位，因为要适应新的工作，也远离了诗歌。
直到2008年开博，才重拾诗歌。在我的诗歌路途中，我没有意刻意地模仿过谁。我总是把诗歌当日记写，记录当下的生活或者心情。应该说，早期受席慕蓉、洛夫、罗门、余光中、普希金、拜伦、雪莱等诗人的影响，因为当时看台湾诗歌和外国诗歌比较多。
周步：从网络上看到，你的诗歌文本中很多篇幅都写到了植物，大家很欣赏你的“植物笔记”，你是不是对植物情有独钟，还是在这个题材写作上的一个宏大规划？
许玲琴：应该说，我对植物还是情有独钟，我的性格好静。我的写作一直是随性的，心有所触动才写，而不是有计划有意识地写。但对植物的诗，我写会一直继续下去，源于热爱。
我觉得每一株植物无一不萌发着诗意，就连名字都是诗意的，我曾经写过《一首诗就是一株偶遇的植物》，我想，我的诗歌会一直离不开植物，除非你不遇见。
一个人的诗性内在的源头在心灵，外在的源头则是大自然，两者的相遇才能生发诗。
周步：海德格尔说，“诗人的天职是返乡。”每个人都有自己精神上的原乡，这个原乡是诗人的故土，也是他生活过的土地，这块土地是诗人的精神家园。你认为你出生或生活的土地，对你的诗歌创作形成了哪些影响，或者说你诗歌创作的“场”在哪里？
许玲琴：我一直生活在监利这所小县城。我觉得县城于我的诗歌创作是财富。诗意生长的地方一定是缓慢的，或者是忧伤的，小县城的慢节奏适合诗意的生长。诗意是古老的，高科技现代化的地方应该是难得产生，大城市的快节奏不可能安顿一颗诗歌的心。或许大城市对一个诗人的成名会有帮助，但我觉得真正的诗人应该是被遗忘的，只有被遗忘的诗人才能写出好诗。
诗歌从来都是朴素的，如植物一样，生长在不被人注目的地方，没有实用价值的地方，精心打造的艺术、光芒夺目的艺术其实只是艺术的噱头，不是真正的艺术。谈到诗歌创作的“场”，我曾经写过一篇创作感言《稿纸是种植虚拟的土地》。
周步：监利有个“江左岸”诗社，尽管成立不久，但在诗坛影响力较大。作为诗社的创办人之一，你平时组织大家一起交流吗？
许玲琴：也会组织群内有实力、有影响的诗人作品来开探讨会，如前不久，诗社就群里的实力诗人素手的作品组织开了一次“素手诗歌研讨会”。但平时大家各有各的工作和生活，偶尔相聚，也是谈论别的话题，很少谈诗。我认为大家的诗歌风格不尽相同，我觉得这样也好。写诗主要是靠自己去悟，诗人之间最怕的是雷同。每个人保持自己的独立性。
诗歌的影响来自诗歌本身，读诗就是一种心灵的交流吧。我们在群里基本上每月会举行两次同题会，这也算是一种交流吧。
周步：湖北省作协副主席、评论家李鲁平在评论你的诗时，给予你很高的评价，他说，“许玲琴的诗注重从人的内心感受和个人际遇出发，把自然界的冷暖与人的情感起伏关联起来，如此使得人的命运有了宽阔扎实的依托。”在创作中，你是怎样处理好“自然界的冷暖与人的情感起伏关联”的？
许玲琴：我不喜欢一味虚蹈的诗歌，但也不喜欢过于沉重的诗歌，我喜欢诗歌中那种隐忍不发的痛。诗歌不能完全脱离现实，它是用来抚慰心灵的。也就是诗歌中要有悲悯、力量，还要有一束光。
我力求在创作中，实现浪漫主义与现实主义水乳交融。我认为诗歌抒发情感和介入生活只有一个字：爱。
周步：写诗多年，你认为好诗标准是什么？
许玲琴：我觉得好诗只有一个标准：就是能够打动你。但是每个个体的人都不同，所以好诗的标准在每个人心中也不同。
周步：一个优秀的诗人，总是对文字怀有敬畏之心。有时甚至会怀疑和否定自己之前的诗观和写作。你是否也有这样的时候？你是如何克服障碍继续写下去的?对于今后的创作，你有何打算？
许玲琴：确实。写诗初，如小儿无知无畏，但越写越感到诗歌的难度，怀疑和否定自己是经常有的。
近些年，虽然写了一些，但很少投稿，一方面是发表的心情淡薄了，另一方面是对诗歌越来越存敬畏之心，羞于拿出手。如何克服障碍写下去，我想就是多读优秀诗人之作，在多元化的阅读中去寻求突破。
今后的创作没有什么打算，但会一如既往地坚持。我曾经说过，“诗歌是我随身携带的一块玉”，诗歌不是我的名利场，不是我的方向，但永远是我最好的陪伴。在一路行走中，我力求把这块玉打磨得更加温润。
主持人近照
主持人简介：周步，作家、诗人。作品以散文、诗歌为主。作品刊发《诗刊》《飞天》《延河》《青海湖》《散文选刊》《中国文艺家》、人民网、光明网等。写作题材以西部地域历史散文居多。作品获第二届沂蒙精神文学奖、张之洞文学奖等国内五十多个奖项。作品入编《2012年中学生最喜爱散文》等多个选本。多部作品被拍摄成电视散文等在电视台、广播电台朗诵播出。2022年度全国十佳诗人。
许玲琴近作链接：
1、鸡冠花
看到我，它的耳朵根子都红了
提着裙裾想跑
风拉住了它的绸裳
我知道，它的一只脚钉在泥土里
另一只搁在向天空的梯子上
天空敞亮
四野静寂
它逃不脱我的注视
我看到了它
七月的羞涩
像忽闪忽闪的火苗
而天空
一颗星子悄悄亮起
月亮也要出来啦
2、构树
它孤注一掷的美
多不被世人理解
它用奢侈，用堕落，有烂醉
把最好的华年呈现
在路旁，我们会经常看到落满灰尘的岁月
红色的果子，早挥霍一空
沉溺是最大的美学
它一次次把葫芦按入水中
一只鸟儿穿越其里
几滴鸣叫像时光的手指
徒然敲着空壁
而夏，正深入大地的骨髓
3、蛇莓
身体里有多少痛
才能结出粒粒血珠
绿色托盘里
它如此鲜艳
展览着伤口
我想它的茎茎叶叶里
该有多少隐忍的雨水
多少不为人知的酸楚
难怪它的身影总闪现在墙角、低湿地
在蛇出没的地方
默默疗伤，用内气功
把绿蔓的生活努力延伸
把体内的血珠逼出来
当别人叫它红顶果、蛇奶子的时候
我更愿意叫鼻血果果——
痛的果果
4、灰灰菜
遇见你时，穿灰绿的裙子
站在篱笆边
清新的笑
沾着露水
听到有人喊，这个叫灰灰菜的姑娘
笑盈盈地转背
一转背，你就老了，一棵大树旁
我看见你举着穗实
红衣紫裤，浅笑芬芳
“就爱抺胭脂”
时光美且妖
我喜欢你愈老愈迷人
5、秋 葵
妖精指、慈禧指、红秋裤
她遇见了它
俯首贴耳
躺在一个不起眼的篮子
像被收伏的妖精
此刻她学观世音
带回家，吹了一口仙气
它就立起足尖在盘子里跳舞
那喜悦无以复加
噢，听他说过的东西都是好的
仿佛曾经相识：哟，你也在这儿
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